निरंगल मूंडरू फिल्म समीक्षा: कार्तिक नरेन की वापसी का वाहन एक मनोरंजक और मनोरंजक हाइपरलिंक फिल्म है जो लगभग काम करती है

जब इस शुक्रवार को रिलीज की बात आती है तो ‘टेक्नीकलर’ सप्ताह का सबसे लोकप्रिय शब्द प्रतीत होता है। अगर भीतर के रंग और दुष्ट दुनिया के दो अलग-अलग कोनों से टेक्नीकलर चश्मा, निर्देशक कार्तिक नरेन की नवीनतम प्रस्तुति, निरंगल मूंदरू, न केवल उस सूची में इजाफा करता है, बल्कि तीन-रंग की प्रक्रिया को उन पुरुषों के लिए एक रूपक के रूप में भी मानता है जो इसकी जीवंत दुनिया को आबाद करते हैं।

एक पात्र का कहना है, “वज़कई ओरु नदगम धाने” (आखिरकार, जीवन एक नाटक नहीं है?), और यह नाटक शेक्सपियर के विचार ‘सारी दुनिया एक मंच है’ को कुछ ज्यादा ही गंभीरता से लेता है। जब हाई स्कूल की छात्रा पार्वती (अम्मू अभिरामी) लापता हो जाती है, तो उसके पिता और शिक्षक वसंत (रहमान) और उसके “दोस्त” श्री (दुष्यंत) उसकी तलाश में निकल पड़ते हैं। समवर्ती रूप से, एक उभरते फिल्म निर्माता वेट्री (अथर्व) की बाउंड स्क्रिप्ट चोरी हो जाती है, और उसके पुलिस पिता सेल्वम (सरथकुमार) के साथ उसके शत्रुतापूर्ण रिश्ते के कारण, अपनी स्क्रिप्ट ढूंढना उस पर निर्भर है। एक ही रात में घटित होने वाली इन असंबद्ध घटनाओं के साथ, पात्र और उनकी इच्छाएँ और ज़रूरतें अप्रत्याशित रूप से टकराती हैं।

जड़ तक उबल गया, निरंगल मूंडरू यह पिताओं और उनके द्वारा अस्तित्व में लाए गए जीवन के साथ उनके रिश्ते की कहानी है। श्री की पारिवारिक समस्याएँ उसे अपने पिता से घृणा करने पर मजबूर कर देती हैं, लेकिन वह अपने शिक्षक, वसंत में एक पिता का रूप देखता है, जो उसे वसंत की बेटी, पार्वती के लिए भावनाओं को विकसित करने का दोषी बनाता है। वेट्री की अपने पिता, सेल्वम के प्रति घृणा, एक राजनेता के अपने बिगड़ैल बच्चे, जो सेल्वम को गलत तरीके से परेशान करता है, के प्रति प्रेम के बिल्कुल विपरीत है। एक तरह से, कोई वसंत की अपनी बेटी को खोने की घबराहट और वेट्री की घबराहट के बीच एक समानता भी खींच सकता है, जिसने वह स्क्रिप्ट खो दी है जिसे उसने सावधानीपूर्वक अपने पहले और एकमात्र प्यार, फिल्मों के साथ पैदा किया था।

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कार्तिक नरेन अपना मधुर समय स्वयं लेते हैं।; वह इन पात्रों और उनके उद्देश्यों को स्थापित करने के लिए पहले भाग का पूरा समय लेता है। उस अवधि के भीतर, जबकि फिल्म उनके लिए बहुत कम कारण बताती है, स्क्रिप्ट के लिए आगे बढ़ने का रास्ता इतना स्पष्ट न होने के बावजूद जो चीज हमें बांधे रखती है वह यह है कि वह अपने पात्रों के बारे में विस्तार से बताए बिना कितना खुलासा करता है। लेकिन क्या हमारे प्राथमिक पात्रों की अलग-अलग दुनियाएं सहजता से एक साथ आती हैं, यह पूरी तरह से एक अलग सवाल है, और यहीं फिल्म लड़खड़ाती है।

तमिल सिनेमा में हमारे पास मौजूद कई हाइपरलिंक फिल्मों के विपरीत, जिसके निर्माताओं ने अपने कई कथानकों को समान रूप से संतुलित करने का प्रयास किया है निरंगल मूंडरू स्पष्ट रूप से उनके पसंदीदा हैं। सबप्लॉट के लिए एकमात्र कनेक्टिंग पॉइंट और फिल्म के लिए अपने संतुलनकारी कार्य को प्रदर्शित करने के लिए धुरी के रूप में, यह अथर्व का चरित्र है जिसे फिल्म ज्यादातर समय तक साथ रखती है, और जब वेट्री एक वरिष्ठ फिल्म निर्माता के बारे में एक पंक्ति बोलता है जो विश्वास और विश्वास को धोखा दे रहा है। नौसिखिया के पास है, आप जानते हैं कि यह संयोग के अलावा कुछ भी है; यह व्यक्तिगत है!

अथर्व खंड में हम फिल्म को सचमुच जीवंत होते देखते हैं। नशीली दवाओं के नशे में डूबे एक फिल्म निर्माता के रूप में, जिसका नीचे की ओर जाने वाला चक्र उन पदार्थों की श्रृंखला से बढ़ जाता है जिनके साथ वह अपने शरीर का दुरुपयोग करता है, वे फिल्म के कुछ सबसे ज्वलंत दृश्यों को बनाते हैं। इसमें जेक बेजॉय (जिनका तीन भाषाओं में रिलीज के साथ एक शानदार सप्ताह रहा है) का शानदार स्कोर जोड़ें, और सिनेमैटोग्राफर टीजो टॉमी और संपादक श्रीजीत सारंग की तकनीकी कौशल के साथ, ट्रिपी सीक्वेंस हमें वेट्री के आउट-ऑफ-के माध्यम से एक यात्रा पर ले जाते हैं। शरीर के अनुभव. बेशक, एक सरसरी चेतावनी है ‘इसे घर पर न आज़माएं’ एक चरित्र के रूप में चेतावनी यह बताती है कि वह एक साल से कैसे शांत है, लेकिन निरंगल मूंडरू किसी नशे के आदी व्यक्ति के शुद्ध हो जाने की प्रेरक फिल्म बनने की आकांक्षा नहीं रखती; इसके विपरीत, यह नशीले पदार्थों के अपने चित्रण से पीछे नहीं हटता।

‘निरंगल मूंदरू’ का एक दृश्य | फोटो साभार: @Ayngaraninternational/YouTube

जबकि अथर्व भावनाओं की अधिकता से गुज़र रहे एक युवा के रूप में पर्याप्त काम करता है, यह वरिष्ठों का किरदार है निरंगल मूंडरू जो दिखाते हैं कि यह उन किरदारों के साथ कैसे किया जाता है जिनमें नज़र आने से कहीं ज़्यादा कुछ है। हालांकि अल्पकालिक, लेकिन सरथकुमार को खलनायक की भूमिका निभाते हुए देखना एक सुखद अनुभव है जो एक पूर्ण नायक में बदलने से पहले उनकी पिछली फिल्मों में खलनायक की भूमिका की याद दिलाता है। रहमान को भी हाल के दिनों में तमिल सिनेमा में उनकी सबसे सशक्त भूमिकाओं में से एक मिली है और वह सहजता से एक स्तरित चरित्र को निभाते हैं।

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ट्रिपी विजुअल्स के बाद, जिसमें अथर्व को अपने त्रिशूल के साथ भगवान के रूप में दिखाया गया है (फिल्म हिंदू आइकनोग्राफी और संदर्भों से भरी हुई है, जिसमें एक चरित्र का नाम पार्वती और सांपों और छिपकलियों का उपयोग शामिल है), यह स्पष्ट है कि फिल्म आत्म-भोग हो जाती है। इससे न केवल अन्यथा पतला रनटाइम लंबा लगता है, बल्कि ठोस अंत यह महसूस कराता है कि फिल्म एक आसान रास्ता निकालती है।

पॉप संस्कृति का प्रशंसक, कैथिक फिल्म को रूपकों और संदर्भों से भर देता है। उदाहरण के लिए, तीन मुख्य पात्रों के नाम वे हैं जिनका वे जीवन में पीछा कर रहे हैं; यहां तक ​​कि एक भी है सिद्धांत-प्रेरित क्रिया क्रम। लेकिन, वे सुविधाजनक लेखन विकल्पों को अपनाने में विफल रहते हैं जिसके परिणामस्वरूप संदिग्ध मोड़ और चरित्र आर्क उत्पन्न होते हैं। जबकि निरंगल मूंडरू हो सकता है कि यह पूर्णता से बहुत दूर हो और फिल्म निर्माता की शानदार शुरुआत जितनी दिलचस्प न हो, धुरुवंगल पथिनारुयह निश्चित रूप से उनके हालिया कार्यों से मीलों आगे है माफिया: अध्याय 1 और मारन. भले ही निरंगल मूंडरू हो सकता है कि यह सफल न हो, लेकिन यह इसके युवा निर्देशक के लिए सही रास्ते पर एक कदम है, जो ऊंची उड़ान वाले सितारों की तुलना में उच्च-अवधारणा वाली स्क्रिप्ट के साथ काम करने में अधिक कुशल हैं, क्योंकि यही एक फिल्म निर्माता के रूप में उनके असली रंग को सामने लाता है।

निरंगल मूंदरू फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है