‘द गर्ल विद द नीडल’ मूवी रिव्यू: मैग्नस वॉन हॉर्न का इवोकेटिव ट्रू क्राइम थ्रिलर एक बुरे सपने का है

मैग्नस वॉन हॉर्न की धूमिलता सुई के साथ लड़की अंतरंग और अपरिहार्य है। डागमार ओवरबाय की कहानी से प्रेरित होकर, एक डेनिश बच्चे के कार्यवाहक ने 1920 के दशक में सीरियल किलर को बदल दिया, वॉन हॉर्न ने एक समाज में अस्तित्व का एक अनियंत्रित चित्र तैयार किया है, जो कि ट्राइन डायरहोल्म और विक कारमेन बेटे से अपने सबसे कमजोर लोगों को विफल करने के लिए बनाया गया था। ।

फिल्म हमें 20 वीं सदी के कोपेनहेगन की शुरुआत में घुटन वाले उदासी में ले जाती है-आप व्यावहारिक रूप से शरीर के गंधों के मनोरम और मनोरम वर्गीकरण को सूंघ सकते हैं। कांतमिर बालागोव की तुलना पोल से अनुरोध करें अपरिहार्य हैं, हताशा, नैतिक सड़ांध और प्रणालीगत विफलता के कुचल वजन पर इसका जुनूनी ध्यान दिया जाता है। फिर भी, बलगोव की दृष्टि की क्रूरता के विपरीत, यह एक अजीब, लगभग क्रूरता में अपनी धूमिल, लगभग क्रूरता में लपेटता है, जो कि यह छानबीन की गई आत्माओं के लिए लगभग क्रूरता है (हालांकि उस सहानुभूति को परेशान करने वाली कल्पना के एक मेल द्वारा ओवरशैड किया जा सकता है जो आप चाहते हैं कि आप अपनी स्मृति से स्क्रब कर सकें। औद्योगिक-शक्ति ब्लीच के साथ)।

पहले फ्रेम से, वॉन हॉर्न यह स्पष्ट करता है कि दुनिया उसके पात्रों में निवास करती है, जो पसीने, जमी हुई और खतरे के साथ टपकती है। शहर अपने आप में सिल्हूट का एक असेंबल है, जिसे माइकेल डाइमेक द्वारा एक शानदार धूमिल, उच्च-विपरीत ब्लैक-एंड-व्हाइट में कैप्चर किया गया है, जो जर्मन अभिव्यक्तिवाद के क्लस्ट्रोफोबिया को ध्यान में रखता है। हर फ्रेम एक पुरानी तस्वीर की तरह दिखता है जिसे कोई धूल के लिए भूल गया, उसकी दरारें और रंगों को कम करना जो छोटी आशा मौजूद है।

कोपेनहेगन अपने आप को लगता है कि यह अपने बिगड़े हुए निवासियों को पूरी तरह से निगल सकता है। शहर को संकीर्ण गलियों के एक आत्मा-चूसने वाले बर्ग के रूप में प्रस्तुत किया गया है और तंग, जीर्ण-शीर्ण कमरे हैं, जबकि फ्रेडरिके हॉफमीयर के स्कोर के ड्रोनिंग असंगति केवल फंसाने की भावना को बढ़ाती है।

अभी भी ‘द गर्ल विद द नीडल’ से | फोटो क्रेडिट: मुबी

विक कारमेन सोन के करोलिन पर कहानी केंद्र है, जो रेज़र के विनाश के किनारे पर स्क्रैप कर रहा है। उनके पति, महान युद्ध में मृत मानते थे, रिटर्न डुबोते और विदेशी – एक शादी का एक भूत जो एक बार था। गरीबी से बाहर निकलने के उसके प्रयास हर मोड़ पर विफल हो जाते हैं: बेदखली करघे, रोजगार घुल जाता है, और उसके अमीर मालिक के साथ एक क्षणभंगुर संबंध अस्वीकृति में समाप्त होता है। अकेले और गर्भवती एक ऐसी दुनिया में जो उसकी भविष्यवाणी में है, वह जीवन के माध्यम से दृढ़ संकल्प के साथ ठोकर खाता है। यह इस हताशा में है कि वह डागमार (ट्राइन डायरहोम) का सामना करती है, एक साधारण व्यवसाय प्रस्ताव के साथ एक प्रतीत होता है परोपकारी कार्यवाहक: एक शुल्क के लिए बच्चे को सौंपें, और इसे एक सम्मानजनक घर में रखा जाएगा।

सोन का प्रदर्शन अनप्लिश और तत्काल है, उसकी खोखली आंखों वाली टकटकी एक थकावट को व्यक्त करती है जो शब्दों को नहीं कर सकता है, और उसके गंटे चेहरे और पाइरिटिक प्रकोपों ​​को वंचित करने से वंचित जीवन के बारे में वॉल्यूम बोलते हैं। यहां तक ​​कि जब उसकी पसंद उसके चारों ओर दमनकारी संरचनाओं द्वारा तय की जाती है, तो सोन अभी भी करोलिन को एजेंसी की भावना के साथ इमब्यूज़ करता है, और उसका चाप जल्द ही जीवित रहने से मोचन तक विकसित होता है।

हालांकि, वॉन हॉर्न की दागमार का चित्रण वह जगह है जहां फिल्म अपनी सबसे अयोग्य प्रतिभा को प्राप्त करती है। Dyrholm का संयम पूरी तरह से अनावश्यक है, और वह पूरी तरह से इस महिला में गायब हो जाती है, जिसने एक ऐसी दुनिया में जीवित रहने का एक तरीका ढूंढ लिया है जो उसे कोई दयालुता प्रदान नहीं करती है। मातृ चिंता का एक लिबास कुछ बहुत कपटी है, लेकिन Dyrholm कभी भी डागमार को कैरिकेचर के शिकार होने की अनुमति नहीं देता है। वह भयानक है क्योंकि वह समझदार है।

वॉन हॉर्न और सह-लेखक लाइन लैंगबेक डागमार से दूर और करोलिन से दूर कथा पर ध्यान केंद्रित करने में एक गणना जोखिम लेते हैं। चुनाव फिल्म को कुख्यात अपराधों की एक साधारण पुनरावृत्ति से कुछ अधिक स्तरित में बदल देता है। करोलिन उन कई महिलाओं के लिए एक सरोगेट बन जाता है, जिन पर दग्मर ने शिकार किया – गरीब, हताश, और अपने अस्तित्व के लिए जगह बनाने के लिए अनिच्छुक समाज द्वारा छोड़ दिया गया। करोलिन के साथ हमारे परिप्रेक्ष्य को संरेखित करके, वॉन हॉर्न की नैतिक कैलकुलस पितृसत्तात्मक उदासीनता के वजन के नीचे कुचल दी गई महिलाओं की कहानियों को संतुलित करती है, साथ ही साथ महिला जो उनके जल्लाद बन गई थी।

अभी भी ‘द गर्ल विद द नीडल’ से | फोटो क्रेडिट: मुबी

जब तक फिल्म अपने अनिवार्य रूप से गंभीर निष्कर्ष की ओर ले जाती है, तब तक यह सूक्ष्मता के किसी भी ढोंग को बहाता है और आश्चर्यजनक चालाकी के साथ गॉथिक हॉरर की ट्रॉप्स को गले लगाता है – प्रबंधन, किसी भी तरह, शैली में रॉबर्ट एगर्स के हाल के मेयंडरिंग को आगे बढ़ाने के लिए। फिर भी, वॉन हॉर्न प्रकाश के एक स्लिवर को खतरे में डालता है, जैसा कि एक विकल्प के कगार पर करोलिन टेटर्स है: क्रूरता की मशीनरी को समाप्त करने के लिए या अंत में, दयालु रूप से, इसे चकनाचूर कर दें।

सुई के साथ लड़की किसी भी खिंचाव से, एक आरामदायक घड़ी नहीं है। न ही यह होने की परवाह करता है। गरीबी, लिंग, और प्रणालीगत हिंसा के चौराहों पर इसकी अप्रभावी टकटकी हमारे वर्तमान क्षण के मज्जा के करीब उत्तेजक रूप से कट जाती है। कोई उदात्त दार्शनिक या नैतिकता नहीं है। बस बदसूरत, अस्वाभाविक वास्तविकता है कि समाज को करोलिन और दागमार जैसी महिलाओं के लिए कोई फायदा नहीं है। उन्हें छोड़ दिया जाता है, विधिपूर्वक विघटित और पुनर्निर्मित किया जाता है जो कि उनके दर्द को और अधिक असहनीय बनाते हैं।

आज, एक कपटी घेराबंदी के तहत महिलाओं के शरीर की संप्रभुता के साथ, सुई के साथ लड़की अलार्म को लाउड कर रहा है, जो किसी को भी स्वीकार करने के लिए तैयार है। इतिहास इतना अतीत नहीं है क्योंकि यह सदा में दुबका हुआ है, हमें यह याद दिलाने के लिए इंतजार कर रहा है कि हमने कितना कम सीखा है।

सुई के साथ लड़की वर्तमान में मुबी पर स्ट्रीमिंग कर रही है