चिन्नी प्रकाश ने जुम्मा चुमा को याद किया: ‘बस अमिताभ बच्चन को देखना मेरे जीवन की सबसे बड़ी ब्लॉकबस्टर थी – अनन्य | हिंदी मूवी न्यूज – द टाइम्स ऑफ इंडिया

अनुभवी कोरियोग्राफर चिन्नी प्रकाश ने हाल ही में फिल्म उद्योग में अपनी यात्रा, कोरियोग्राफर्स के एक परिवार में उनकी जड़ें, और उनके करियर-डिफाइनिंग अनुभव के बारे में बात की थी। जुम्मा चुमा हम (1991) से।
चिन्नी प्रकाश का जन्म सिनेमा और कोरियोग्राफी में गहराई से निहित एक परिवार में हुआ था। उनके चाचा, हिरालाल मास्टरजी और सोहानलाल मास्टरजी, प्रसिद्ध कोरियोग्राफर थे, जिन्होंने ओप रालन और राज कपूर जैसे किंवदंतियों के साथ काम किया था। उनके पिता भी एक कोरियोग्राफर थे, जो चेन्नई में स्थित थे। जब परिवार राजस्थान से था, तो उन्हें चेन्नई में पाला गया, जहां दक्षिणी भाषाएं घर पर बोली जाती थीं।
उन्होंने कहा, “हिंदी बोलना हमारी परवरिश का हिस्सा नहीं था क्योंकि हम चेन्नई में थे। दक्षिणी भाषाएं इसके बजाय बोली गईं। मैंने एक तेलुगु बोलने वाली महिला से शादी कर ली,” उन्होंने हमारे साथ साझा किया।
इसके बाद प्रकाश ने याद किया कि कैसे फिल्म निर्माता मुकुल आनंद, महा संग्राम में अपने काम से प्रभावित थे, ने उन्हें भयावहता दी। उन्होंने कहा, “अमिताभ बच्चन को कोरियोग्राफ करने के बारे में भूल जाओ, यह मेरा सपना था कि मिस्टर बच्चन को भी देखने के लिए भी सच हो गया,” उन्होंने कहा, “जब उन्होंने कहा,” जब मुकुल मुझसे यह पूछे जाने पर कि क्या मैं हम पर काम करना चाहूंगा, मैं चापलूसी कर रहा था। मुझे नहीं पता, शायद यह भगवान या सितारों का काम था जो मेरे लिए सब कुछ समाप्त हो गया। “
उनकी उत्तेजना तभी बढ़ी जब उन्हें आमंत्रित किया गया Mehboob Studio जुम्मा चुमा की लाइव रिकॉर्डिंग को देखने के लिए, लक्ष्मीकांत-पायरेलाल द्वारा रचित। “उन दिनों, लाइव ऑर्केस्ट्रेशन होता था। यह पहली बार था जब मैं मेहबोब स्टूडियो – रिकॉर्डिंग हॉल, थिएटर और विशाल वक्ताओं में गया था,” उन्होंने कहा।
बच्चन के साथ अपनी पहली मुलाकात को याद करते हुए, उन्होंने कहा, “इससे पहले कि मैं थिएटर में प्रवेश कर पाता, मैंने देखा कि एक व्यक्ति ने सोफे पर बैठे, आराम से देखा। उनके लंबे बाल थे और वे गाना सुन रहे थे। जब मुझे श्री बच्चन से मिलवाया गया, तो मैं उन्हें देखने के लिए अजीब था। जिस तरह से उन्होंने बात की और मेरा स्वागत किया। वह एक विशाल की तरह मेरे सामने खड़ा था। और मैं एक छोटा आदमी था। उसे देखकर मेरे सामने एक भगवान को देखने जैसा था। मेरे पास गोज़बम्प्स थे। मुझे नहीं पता था कि इस स्थिति पर कैसे प्रतिक्रिया दी जाए। कोरियोग्राफिंग और इस तरह की चीजों के बारे में भूल जाओ। उसे देखना मेरे जीवन की सबसे बड़ी ब्लॉकबस्टर थी। ”
उन्होंने आगे कहा, “तब मि। बच्चन मुझे और मेरी पत्नी को अपनी वैन में ले गए। उन्होंने कहा, ‘मेरी वैन में आओ, मैं तुम्हें गाना सुनूंगा।’ मुझे लगता है कि वह वैनिटी वैन के लिए पहला व्यक्ति था। मनमोहन देसाई उस वैन के मालिक थे। उन्होंने हमें उनकी वैन में गाना सुना। जरा चेन्नई के एक छोटे से लड़के की कल्पना करें, जिसने अमित जी द्वारा निभाई गई एक गीत सुना। वह अपने पैर को गाने की धड़कनों तक ले जाता था। इतना लंबा पैर। मैं गाना सुनना भूल गया। मैं सिर्फ उसकी प्रशंसा कर रहा था। उन्होंने कहा, ‘AAP GAANA SUNIYEGA।’ मैं हिंदी को समझ सकता था लेकिन मैं हिंदी में धाराप्रवाह नहीं था। ”
अमिताभ बच्चन के लिए कोरियोग्राफ का दबाव अपार था। प्रकाश ने शुरू में अपने सहायक, रवि पर कदमों की रचना की थी, लेकिन बच्चन को पेश करने से ठीक एक दिन पहले, रवि ने समर्थन किया। इसने प्रकाश को रात भर दिनचर्या का पूर्वाभ्यास करने के लिए मजबूर किया। “मंगला हॉल नामक जुहू में छोटा हॉल था। मुझे याद है कि मैंने रवि नामक मेरे सहायक पर गाने की रचना की। मुझे रचना करने के लिए लगभग 3 दिन लगे। मैंने पहली बार मुकुल को दिखाया। उन्होंने कहा,” यह बहुत शानदार है। यह बहुत शानदार है। यह बहुत शानदार है। यह बहुत शानदार है। शानदार है। ” वह इसे अमित जी को दिखाना चाहता था।

जब बच्चन के लिए प्रदर्शन करने का समय आया, तो वह घबरा गया। “मेरा सिर घूम रहा था। मैं कांप रहा था। सभी नर्तक कांप रहे थे। उन दिनों में, कैसेट हुआ करते थे। किसी ने गाना बजाया, और मैंने डांस करना शुरू कर दिया। वह कुर्सी से उठ गया, मुझे गले लगाया, और कहा, ‘शानदार!’ तब उन्होंने मुकुल से कहा, ‘मुझे इसके लिए एक महीने के पूर्वाभ्यास की आवश्यकता है। उसके बाद, मैं शूटिंग करूंगा। ”
प्रकाश ने मुकुल आनंद को अपनी दूरदर्शी फिल्म निर्माण का श्रेय दिया, जिसमें कहा गया, “मुकुल पूरी तरह से एक और लीग था। आप उसकी तुलना किसी से भी नहीं कर सकते। वह कैमरों के एक मास्टर थे। ” उन्होंने ग्रैंड प्रोडक्शन डिज़ाइन को याद किया, जिसमें 2000 नर्तकियों और टेप पर रिकॉर्ड किए गए चुम्मा के लाइव चिल्लाहट शामिल थे।
शॉट रचनाओं से लेकर लाइटिंग पैटर्न और यहां तक ​​कि दृश्य में सफेद मग के उपयोग से, आनंद ने सावधानीपूर्वक हर फ्रेम को तैयार किया। सिनेमैटोग्राफर डब्ल्यूबी राव के साथ काम करते हुए, दो ने दोहरे कैमरे की स्थापना करते हुए, दो -दो नए तकनीकों को नियोजित किया – एक खुद को और दूसरा राव द्वारा संभाला। उनके सहयोग ने गीत के लिए एक दृश्य समृद्धि लाई। “शूटिंग के 14 दिन एक चमत्कार की तरह थे,” उन्होंने याद किया।
जुम्मा चुमा के लिए आवश्यक नृत्य शैली में प्रशिक्षित नहीं होने के बावजूद, बच्चन ने सुनिश्चित किया कि वह हर कदम को पूरा कर ले। प्रकाश ने कहा, “वह अपना मीठा समय लेगा, लेकिन वह इसे मुझसे 150 गुना बेहतर करना सुनिश्चित करेगा।” सबसे बड़ी चुनौती बच्चन के पहले के नृत्य पैटर्न को तोड़ रही थी, जो भगवान दादा की शैली से प्रभावित थी।
“इस पैटर्न को तोड़ना मेरे लिए मुख्य मुद्दा था। मुझे इस गीत के साथ एक नई लीग लाने की जरूरत थी। मुझे उसे कुछ और करने की ज़रूरत थी जो वह कर रहा था। 8 दिन। उन दिनों, हम फिल्म पर शूटिंग कर रहे थे। ” उसने कहा।

पौराणिक अभिनेता इस बात से भी सचेत थे कि उनके लम्बे फ्रेम पर कुछ कदम कैसे दिखेंगे। “उन्होंने कहा, ‘चिन्नी, आप छोटे हैं, इसलिए यह आप पर अच्छा लग रहा है। मैं 6 फीट लंबा हूं, यह कदम मुझ पर कैसे दिखेगा? ‘ लेकिन मैं दृढ़ था कि उसे ऐसा करना चाहिए और उससे कहा, ‘सर, आपको यह कदम करना चाहिए क्योंकि आपने यह कदम कभी नहीं किया है। आप इस कदम को स्क्रीन पर मुझसे 1000 गुना बेहतर कर सकते हैं। ‘ यह सब इस बात पर निर्भर करता है कि कोई विशेष कदम कौन करता है। मैंने श्री बच्चन को नृत्य करने से पहले इतने सारे दक्षिण भारतीय अभिनेताओं पर उस कदम की कोशिश की थी। लेकिन यह किसी और पर काम नहीं किया। लेकिन इसने मिस्टर बच्चन पर काम किया। ”
यह गीत भारतीय सिनेमा में एक मील का पत्थर बन गया, जिसमें अपने काले और सफेद सौंदर्यशास्त्र के साथ किमी कटकर को लाल रंग में-मुकुल आनंद का हस्ताक्षर स्पर्श दिया गया था। प्रकाश ने कहा, “इस प्रकार के कैनवास को भारतीय सिनेमा में कभी नहीं देखा गया था।” “यह इस तरह की दृष्टि के साथ एक निर्देशक के लिए एक इलाज है।”