‘विश्वम’ फिल्म समीक्षा: श्रीनु वैतला और गोपीचंद की फिल्म एक पुरानी, ​​घुमावदार कहानी से घिरी हुई है

निर्देशक श्रीनु वैतला की तेलुगु फिल्म ‘विश्वम’ में गोपीचंद | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

विश्वंश्रीनु वैतला द्वारा निर्देशित, यह याद दिलाती है कि मुख्यधारा के तेलुगु सिनेमा में सब कुछ बेहतर के लिए नहीं बदला है। कथा शैली, चरित्र आर्क और कथानक के संदर्भ में, गोपीचंद और काव्या थापर अभिनीत यह फिल्म बेमानी लगती है। यह फिल्म भरपूर मनोरंजन के नाम पर दर्जनों किरदारों और कुछ उप कथानकों से भरी हुई है – एक्शन एपिसोड, रोमांस, इमोशनल ड्रामा और नासमझ कॉमेडी के साथ; 155 मिनट की असंगत कथा को सुनना थकाऊ हो सकता है, भले ही कोई तार्किक तर्क की तलाश न करे।

पहले कुछ मिनट स्टोर में क्या है उसके लिए माहौल तैयार कर देते हैं। तेलुगु राज्यों में राजनीतिक और शैक्षणिक हलकों में घुसपैठ कर चुका एक आतंकवादी अपना असली रंग तब प्रकट करता है जब एक छात्र एक रेस्तरां में बम विस्फोट को अंजाम देता है। अक्सर खोजा जाने वाला भारत बनाम पाकिस्तान का राग धार्मिक भावनाओं से खेलने तक सीमित हो गया है। इससे पहले कि विवरण सामने आए, कहानी तेजी से बदलती है और दिखाती है कि एक राजनेता की हत्या हो जाती है, और उसका भाई एक घातक मिशन पर निकले आतंकवादी के हाथों की कठपुतली बन जाता है।

कोई भी यह मान सकता है कि आतंकवादी नेटवर्क से निपटना अत्यावश्यकता का विषय है। लेकिन यह फिल्म जब चाहे कहानी के इस पहलू को सामने लाने में सक्षम है और अन्यथा इससे दूर रहती है। विश्वं ढेर सारे पात्रों का परिचय देता है, प्रत्येक एक दूसरे की तुलना में अधिक मनोरंजक या मूर्खतापूर्ण लगता है।

गोपी (गोपीचंद) खुद को मिस्टर बुल रेड्डी के बेटे के रूप में पेश करता है और क्रोधित हो जाता है और अपने पिता के खिलाफ कुछ भी कहने वाले किसी भी व्यक्ति की पिटाई करता है। इसमें तेलुगु कठबोली वाक्यांशों का उपयोग शामिल है जिनके बारे में यहां नहीं लिखा जाना बेहतर है। जादुई ढंग से, वह अपने जाली रेड्डी (पृध्वी) को एक ऊंचे अपार्टमेंट परिसर में एक कर्मचारी से मालिक बनने में मदद करता है जो अपने पूर्व नियोक्ताओं (नरेश और प्रगति) को काम पर ले जाता है।

इस बीच, हम एक महत्वाकांक्षी राजनेता बच्चिराजू (सुनील), उनके सहायक दीक्षितुलु (राहुल रामकृष्ण जो अंतरात्मा की आवाज का रक्षक बनने की कोशिश करते हैं) और एक राजनीतिक रणनीतिकार (श्रीकांत अयंगर) से मिलते हैं जो ‘बॉक्स से बाहर’ सलाह देते रहते हैं; हर बार जब वह ‘आउट ऑफ द बॉक्स’ का उल्लेख करता है, तो यह शराब के डिब्बे के लिए एक कोड वर्ड है!

ऐसे शब्दों और पंक्तियों के साथ शब्दों का बहुत खेल होता है जो तुकबंदी वाले होते हैं, लेकिन उन्हें स्क्रीन पर बोले जाने के कुछ मिनट बाद भी याद रखने लायक कोई खास महत्व नहीं होता। श्रीनु वैतला लेखन का श्रेय गोपी मोहन और भानु-नंदू के साथ साझा करते हैं। लेकिन निर्देशक की पिछली ब्लॉकबस्टर फिल्मों के विपरीत, यह मनोरंजन कारक पर आधारित नहीं है। इसका नमूना लीजिए: हास्य के नाम पर, एक पात्र को एक थैला दिया जाता है और कहा जाता है कि इसमें सूखे मेवे हैं। लेकिन वास्तव में इसमें ऐसे फल शामिल हैं जो पुराने, सिकुड़े और सूखे हो गए हैं, वास्तविक सूखे मेवे नहीं… आपको समझ में आ रहा है।

एक फिल्म स्टाइलिस्ट समायरा (काव्या थापर) के आगमन के साथ एक रोमांस उप-कथानक भी पेश किया जाता है, जो वेशभूषा और सहायक उपकरण के लिए अधिक शुल्क लेकर निर्माता को ठगने की कोशिश करती है। यह सब इटली में होता है (जिसका कारण, निश्चित रूप से, बाद में बताया जाएगा)। लेकिन उसका हृदय परिवर्तन कैसे हुआ? बेशक, नायक उसे गुंडों के झुंड से बचाता है। एक पुरानी, ​​स्थिर चाल. फिल्म समायरा के चरित्र गुणों का उपयोग यह समझाने के लिए करती है कि फिल्म का बजट क्यों बढ़ सकता है, जिसके परिणामस्वरूप टिकट की कीमतें बढ़ जाती हैं, जिसके परिणामस्वरूप दर्शकों को सिनेमाघरों की ओर जाने के बजाय ओटीटी रिलीज का इंतजार करना पड़ता है। काफी उचित। लेकिन यह भी विचार करने योग्य है कि शायद दर्शक ऐसी स्क्रिप्ट भी चाहेंगे जो उन्हें स्वीकार न करें।

लचर कॉमेडी की इस भूलभुलैया में आतंकी खतरे को लगभग भुला दिया गया है और मध्यांतर से पहले के खंड के समय में इसे याद किया जाता है। जैसा कि निर्माताओं को एहसास हुआ कि केवल एक्शन और कॉमेडी पर्याप्त नहीं हो सकती है, एक युवा लड़की और उसके माता-पिता की भावनात्मक कहानी भी डाली गई है। यह अनुमान लगाने की कोई कीमत नहीं है कि नायक उसका रक्षक होगा। नायक की पहचान के बारे में सब कुछ पूर्वानुमानित है।

उदाहरण के लिए, श्रीनु वैतला की कुछ पिछली फ़िल्में डुकुडु और वेंकीहास्य भागफल पर स्कोर किया और स्मरणीय मूल्य जारी रखा। में एक विस्तृत ट्रेन अनुक्रम विश्वं उस आभा में से कुछ को पुनः बनाने का प्रयास करता है और अधिकतर विफल रहता है। यह भाग पोकर-सामना वाली संवाद अदायगी और वेनेला किशोर के ‘पारिवारिक स्टार’ के रूप में चरित्र-चित्रण पर बहुत अधिक निर्भर करता है, लेकिन हंसी पैदा करने वाले कुछ क्षणों को छोड़कर, बाकी हमारे धैर्य की परीक्षा लेते हैं। किशोर सही समय पर हैं, लेकिन जब लेखन का स्तर नहीं बढ़ रहा हो तो वह केवल इतना ही कर सकते हैं।

अन्य अभिनेताओं के लिए भी यही बात लागू होती है। गोपीचंद, जिशु सेनगुप्ता और सुनील केवल वही करते हैं जो उनके पात्रों से अपेक्षित है। काव्या एक ऐसे हिस्से में फंस गई है जिसके लिए उसे ग्लैमरस दिखने की जरूरत है और इससे ज्यादा कुछ नहीं। इटली के एक दृश्य में जहां वह गोपी के साथ भिड़ रही है, लिप सिंक की कमी पर ध्यान न देना कठिन है। हालाँकि, एक उज्ज्वल चिंगारी प्रिया वडलामणि द्वारा निभाए गए एक संक्षिप्त चरित्र के रूप में सामने आती है। ठीक समय पर, जब वह नायक को बचाती है, तो यह अन्यथा मर्दाना-चालित फिल्म में एक आश्चर्य के रूप में सामने आता है।

हालाँकि अधिकांश भाग के लिए, विश्वं यह एक घुमावदार कथा से बाधित है जो कम से कम दो दशकों पुरानी लगती है।

विश्वम फिलहाल सिनेमाघरों में चल रही है