‘फुटेज’ मूवी रिव्यू: मंजू वारियर, सैजू श्रीधरन की फ़ाउंड फ़ुटेज फ़िल्म में प्रयोग के पूरक लेखन की कमी है

‘फुटेज’ से एक दृश्य

कुछ शानदार अपवादों को छोड़कर, प्रतिदिन ऑनलाइन अपलोड किए जाने वाले लाखों व्लॉग में से कई में एक बहुत ही निरर्थक बात होती है। अक्सर लोगों के देखने के आनंद के लिए व्लॉगर्स के दैनिक जीवन से जुड़ी सामान्य जानकारी को प्रलेखित किया जाता है। लेकिन, उनमें से कुछ ऐसे भी होते हैं जो उन लोगों के लिए आश्चर्य पैदा करते हैं जो इन घटनाओं से भरे दृश्यों को देखने के लिए धैर्य रखते हैं।

अपने पहले निर्देशन में, फिल्म संपादक सैजू श्रीधरन ने एक वल्गर जोड़े (विशाख नायर और गायत्री अशोक) की फुटेज का उपयोग करके एक ऐसी कहानी बताई है जिसे अगर पारंपरिक रूप में बताया जाए तो शायद इसमें कुछ नयापन न हो। इस प्रारूप में, फिल्म में उनके दैनिक जीवन के महत्वहीन दृश्य हैं, लेकिन साथ ही यह आपको उनके द्वारा शुरू किए गए जोखिम भरे कारनामों का हिस्सा होने का एहसास भी कराता है।

फिल्म की शुरुआत से ही हमें दूसरों की ज़िंदगी में ताक-झांक करने की उनकी आदत के बारे में पता चलता है। यह जोड़ा अपने अंतरंग पलों को भी बहुत ही बारीकी से रिकॉर्ड करता है, जिनमें से कुछ का कथानक से कोई खास लेना-देना नहीं होता। फिल्म का पहला भाग जहाँ पुरुष के कैमरे से लिए गए दृश्यों से बना है, वहीं दूसरा भाग हमें महिला के कैमरे से लिए गए दृश्यों का उपयोग करके उन्हीं परिदृश्यों से गुज़ारता है, जो उसके साथी के दृश्यों में कई अंतरालों को भरते हैं। दोनों अपने कैमरे चालू रखते हुए अपने अपार्टमेंट परिसर में रहने वाली एक रहस्यमयी महिला (मंजू वारियर) का पीछा करते हैं, जो अनिवार्य रूप से मुसीबत में पड़ जाती है।

सैजू, जिन्होंने पिछले दशक की कुछ बेहतरीन फिल्मों का संपादन किया है, जिनमें शामिल हैं महेशिन्ते प्रतिकारम, कुम्बलंगी रातें और वायरसकथा को आगे बढ़ाने के लिए प्रयोगात्मक तत्व पर बहुत अधिक निर्भर करता है, जिसे विरल पटकथा और पतली सामग्री से बहुत मदद नहीं मिलती है। केंद्रीय पात्रों के साथ कभी भी कैमरे को नहीं छोड़ना, यहां तक ​​​​कि जब वे खतरे में होते हैं, तो बहुत सारे दृश्य होते हैं जो उनके सामने आने वाले खतरे की तात्कालिकता को व्यक्त करते हैं।

बेशक, कई दृश्य हैं जिनमें भागते हुए पैरों पर कैमरे का कांपना, अजीब तरह से झुके हुए कोणों में दृश्य और हवा और बारिश में अंधेरे जंगलों के अंदर के अनुभव शामिल हैं। कुछ बेहतरीन दृश्यों में जंगली हाथियों के साथ नज़दीकी मुठभेड़ और जंगल के बीच में जंग लगी पुरानी नाव के अंदर के दृश्य शामिल हैं। जटिल ध्वनि डिजाइन इन दृश्यों के प्रभाव को बढ़ाता है; पोस्ट-रॉक बैंड असवीकीपसर्चिंग के गाने कुछ व्यर्थ दृश्यों को सार्थक बनाते हैं।

मंजू वारियर, जिन्हें एक रहस्यमयी महिला के रूप में पेश किया गया है, अंत में भी रहस्यमयी ही बनी रहती हैं, क्योंकि उनका किरदार काफी कम लिखा गया है। फिल्म में उनका एक भी संवाद नहीं है, लेकिन हमें यह भी नहीं पता कि वह गूंगी हैं या फिर उन्होंने हस्तलिखित नोटों के ज़रिए संवाद करना चुना है। केंद्र में बदला लेने का नाटक स्पष्ट रूप से सामान्य है, और यह अपने आप में खड़ा नहीं हो सकता था।

अपने प्रयोगों के पूरक के रूप में कुछ बेहतर लेखन के साथ, फुटेज, मलयालम में फ़ाउंड फ़ुटेज शैली की पहली फीचर फ़िल्मों में से एक, ने एक अमिट छाप छोड़ी होगी।

फ़ुटेज अभी सिनेमाघरों में चल रही है