एक ode to cr vyas और उनके द्वारा बनाई गई रचनाओं का खजाना

Ustad Amjad Ali Khan performing at the samaroh
| Photo Credit: Special Arrangement

पीटी। चिंतमणि रघुनाथ व्यास (1924-2002) एक विपुल कलाकार, संगीतकार, विद्वान और एक समर्पित गुरु थे जिन्होंने कई शिष्यों को प्रशिक्षित किया था। भारतीय शास्त्रीय संगीत का प्रचार करने के लिए, उन्होंने 1973 में महाराष्ट्र ललित काला निधी की स्थापना की, और अपने गुरु पं। जगन्नाथ बुआ पुरोहित (गुनादास)। हाल ही में, महाराष्ट्र ललित काला निपी ने पं। का आयोजन किया। दिल्ली के कामानी ऑडिटोरियम में सीआर व्यास जनम-शताबडी संगीत समरोह। दो दिवसीय संगीत समारोह के समापन में उस्ताद अमजद अली खान की सरोद पुनरावृत्ति थी।

पीटी। सीआर व्यास ने आईटीसी के साथ एक पूर्णकालिक नौकरी आयोजित की, लेकिन हिंदुस्तानी शास्त्रीय संगीत के लिए उनके जुनून ने उन्हें किरण, ग्वालियर और आगरा घरन के प्रसिद्ध गुरुओं के तहत प्रशिक्षित किया। अपने गुरु गुनादास से प्रेरित होकर, व्यास ने छद्म नाम ‘गुनिजा’ के तहत नए राग और रचनाएं भी बनाईं। अपनी रचनाओं को याद करते हुए, अमजद अली खान ने कहा: “कलाकार चले जाते हैं लेकिन उनकी रचनाएँ क्या हैं।” उन्होंने उस्तद कल्याणपुर और अमित काओथेकर, उस्ताद अल्लारखा (ज़किर के पिता) के शिष्य, अमित काओथेकर को उनके साथ जाने के लिए भी श्रद्धांजलि दी।

उस्तैड ने प्रथागत अलप-जोड-झोला को छोड़ दिया और, केवल एक छोटे परिचयात्मक औचर के साथ, क्रमशः टेएंटाल के धीमे और मध्यम टेम्पो में राग तिलक कामोद और बिहारी (समान रोमांटिक उत्साह के साथ एक पुराना राग) में पारंपरिक रचनाएं निभाईं।

अमजद अली खान ने अगले राग दुर्गा को चुना और पारंपरिक में रचनाओं को खेलने से पहले, ALAP में कलह नोटों के माध्यम से महिलाओं की भविष्यवाणी को चित्रित किया। स्वरूप साढ़े छह-साढ़े बीटों में राग के समय चक्र और ड्रुट टेंटल के बाद एक झालरदार झला। प्रथागत भैरवी के बजाय कर्नाटक राग चारुकेसी के साथ अपने पुनरावृत्ति को समाप्त करते हुए, उन्होंने राम धुन ‘रघुपति राघव राजा राम’ को शामिल किया और सरस्वती और हम्सादवानी जैसे अन्य कार्नैटिक रागों के रंगों के साथ इसका अनुसरण किया। उन्होंने तबला खिलाड़ियों को पर्याप्त गुंजाइश प्रदान की।

पीटी। सुहर व्यास के साथ पीटी। विनोद लेले ऑन द एंड विनय मिश्रा ऑन द हार्मोनियम | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

शाम को पीटी द्वारा एक मुखर पुनरावृत्ति के साथ खोला गया। सुहास व्यास, पीटी के पुत्र और शिष्य। Cr vyas। उनके साथ तला पर पीटी द्वारा किया गया था। हारोनियम पर विनोद लेले और विनय मिश्रा। कुशाल शर्मा, पीटी के एक युवा शिष्य। मधुप मुदगल ने मुखर समर्थन प्रदान किया। उन्होंने समय पर राग श्री को चुना और गुनिदास द्वारा रचित विलमबिट एक्टाल के लिए एक बदा खयल सेट प्रस्तुत किया। तंतल में छोटा खयाल उनके पिता की रचना थी। सुहास की पूर्ण-गले की आवाज और सावधानीपूर्वक प्रदर्शन ने उनके पिता की स्मृति को जीवित कर दिया। राग शूदा कल्याण एक निर्गन भजन के साथ संपन्न होने से पहले, सोम्ब्रे राग श्री के बाद एक विपरीत विपरीत थे।

उद्घाटन शाम का मुख्य आकर्षण पीटी द्वारा जीवंत मुखर पुनरावृत्ति था। सजन मिश्रा ने अपने प्रतिभाशाली बेटे स्वारन्श के साथ। पीटी। सजन मिश्रा ने गनिदास द्वारा बनाई गई राग जोग-कौन्स को चुना, और अपने बंदीशों की मधुर और दार्शनिक सामग्री के लिए जाने जाने वाले बड रामदास जी की दो रचनाएं प्रस्तुत कीं। उनके साथ तला पर पीटी द्वारा किया गया था। विनोद लेले, जिन्होंने परफेक्ट थेका प्रदान किया, और डॉ। विनय मिश्रा, जिन्होंने हारमोनियम पर मुखर बारीकियों को प्रतिबिंबित किया।

पीटी। अपने बेटे स्वारन्श के साथ सजन मिश्रा | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

यह देखकर खुशी हुई कि साजान मिश्रा ने राग को विस्तृत करते हुए दोनों गांधरों पर बातचीत की। स्वारनश ने क्रमशः ‘काहे गुमान कार बावारे’ और ‘जगत है सपाना / कोउ नाहिन अपना’ की रचनाओं को क्रमशः विलम्बबिट और ड्रुट एक्टाल के पास लाया। दोनों ने एक -दूसरे को पूरक किया, एओएल अलाप और विभिन्न प्रकार के टैन्स के साथ छिपाने और तलाश की। केवल एक ही कामना करता है कि उनके पास एक छोटी सोहिनी के साथ समापन करने के बजाय दूसरे राग के लिए अधिक समय हो।

Pt. Satish Vyas, Pt. C. R. Vyas’s son and Suhas’ brother opened the Samorah with his santoor recital. He trained under Pt. Shiv Kumar Sharma. He played Dhankoni Kalyan, a raga created by his father. As the name suggests (Dha-na ie dhaivat nahin and Ko-ni ie komal nishad) there was no dhaivat, nishad komal and teevra madhyam of Kalyan.

पीटी। त्योहार के क्यूरेटर सतीश व्यास, अपने पिता की याद में एक श्रद्धांजलि संगीत कार्यक्रम खेलते हैं। | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

उन्होंने इस राग में एक विस्तृत ALAP-JOD और JHALA की भूमिका निभाई, इसके बाद तीन रचनाएँ जो झापताल और मध्यम और ड्रुट टेंटल को धीमा करने के लिए निर्धारित की गईं। पीटी। राम कुमार मिश्रा ने उन्हें तबला पर शानदार समर्थन प्रदान किया। चूंकि वह मेजबान भी थे, इसलिए यह अद्भुत होता अगर अतिथि कलाकार साजान मिश्रा को अधिक समय की पेशकश की जाती