एमिलिया पेरेज़ फिल्म समीक्षा: कार्ला सोफिया गस्कॉन और ज़ो सलदाना का नार्को-म्यूजिकल मेलांज एक अर्जित स्वाद है

‘एमिलिया पेरेज़’ के एक दृश्य में कार्ला सोफिया गैसकॉन और ज़ो सलदाना | फोटो साभार: नेटफ्लिक्स

फ्रांसीसी निर्देशक जैक्स ऑडियार्ड ने अपनी नवीनतम यात्रा शुरू की है, जो आंशिक रूप से टेलीनोवेला, आंशिक रूप से संगीतमय और पूरी तरह से मनोरंजक और थकाऊ के बीच शैली-होपिंग का मिश्रण है। यदि लिंग-पुष्टि सर्जरी के माध्यम से एक क्रूर मैक्सिकन ड्रग माफिया के तेजतर्रार परोपकारी बनने के बारे में एक फिल्म अजीब लगती है, तो निश्चिंत रहें, संगीत शैली के साथ ऑडियार्ड का पहला प्रयास अप्राप्य रूप से, कभी-कभी लुभावनी है। फिर भी, शोबोट-वाई तमाशा की यह निरंतर खोज कहानी को अवसरों की धुंधली धुंध में उलझा कर भटका देती है।

फिल्म के केंद्र में एक डरावने कार्टेल बॉस मैनिटास डेल मोंटे का कायापलट है, जो सर्जरी से एमिलिया के रूप में उभरता है – एक महिला जो अपनी विरासत को फिर से लिखने के लिए तैयार है। कार्ला सोफिया गस्कॉन भूमिका में दिलचस्प हैं, फिर भी उनके चरित्र की यात्रा ऑडियार्ड की सतह-स्तरीय चकाचौंध से अस्पष्ट है। हालाँकि संगीत में बारीकियों की कमी हो सकती है, लेकिन इसकी दुस्साहस में एक निर्विवाद रोमांच है। एमिलिया का परिवर्तन केवल शारीरिक नहीं है; यह एक पुनर्जन्म है जो भव्य इशारों में लिपटा हुआ है और अपराध की परतों से काला हो गया है। गैसकॉन ने एमिलिया को एक शोकपूर्ण गरिमा से भर दिया है, उसकी यात्रा को त्रासदी और मुक्ति के नोट्स के साथ चित्रित किया है जो कि कैवलियर स्क्रिप्ट केवल हल्के ढंग से सुझाती है। भले ही ऑडियार्ड की पटकथा एमिलिया की गहराइयों को समझने में सक्षम नहीं है, गैसकॉन का प्रदर्शन अराजकता के बीच आश्चर्यजनक रूप से कमजोरियों को उजागर करता है।

एमिलिया को रीटा में एक अप्रत्याशित सहयोगी मिलता है, जो एक जबरदस्त ज़ो सलदाना द्वारा चित्रित एक पैरालीगल है। रीता हताशा से ग्रस्त है, अपने नैतिक रूप से दूषित काम से अर्जित धन से रोमांचित और विकर्षित दोनों है। सलदाना रीटा में एक जमीनी तीव्रता लाता है जो कहानी की नाटकीयता के बीच कुछ स्वागत योग्य जटिलता प्रदान करता है।

फिल्म मेलोड्रामैटिक परतों में खुलती है, जो संगीतमय अंतरालों द्वारा विरामित होती है जो उच्च-ऊर्जा, टेक्नीकलर के रूप में काम करती है – कभी-कभी भूतिया, अक्सर बेतुकी। एक क्रम में, रीटा कोर्टहाउस नृत्य में सड़क साफ़ करने वालों के एक उत्साही समूह का नेतृत्व करती है, और बाद में, वह बिना किसी रोक-टोक के एमिलिया के साथ मंच साझा करती है जो मेक्सिको के अभिजात वर्ग के पाखंड पर व्यंग्य करती है।

वे भड़कीले होने के साथ-साथ आकर्षक भी हैं, इन क्षणों को सिनेमैटोग्राफर पॉल गिलहाउम द्वारा पेस्टल रंगों और चमकदार नियॉन के मिश्रण में फिल्माया गया है। लेकिन इन दृश्यों की दिखावटीपन अक्सर उनमें सार्थकता की कमी को झुठला देती है; प्रत्येक संख्या एमिलिया के मनोवैज्ञानिक परिवर्तन की अंतर्दृष्टि के बजाय एक भव्य व्याकुलता है।

‘एमिलिया पेरेज़’ के एक दृश्य में ज़ो सलदाना और कार्ला सोफिया गैस्कोन | फोटो साभार: नेटफ्लिक्स

एमिलिया को एक ऐसे व्यक्ति के रूप में चित्रित किया गया है जो अस्थिर है, एक ही समय में शक्तिशाली और गंभीर रूप से घायल है, अपने अतीत के अपराधों से पीड़ित है फिर भी मुक्ति के लिए उत्सुक है। हालाँकि, उसके प्रायश्चित का आर्क अविकसित है, व्यापक स्ट्रोक के साथ चित्रित किया गया है और क्लिच से भरा हुआ है। कठोर अपराधी से सदाचारी परोपकारी के रूप में चरित्र की कायापलट को उसके नए पहनावे की तुलना में सार्थक आत्म-प्रतिबिंब के माध्यम से कम व्यक्त किया गया है और एक सामाजिक रक्षक के रूप में सावधानीपूर्वक पुन: ब्रांडिंग की गई है। यह एक सुविधाजनक मोचन चाप है जो स्वयं एमिलिया से बहुत कम गणना की मांग करता है।

और यहीं रगड़ है. चरित्र विकास के लिए ऑडियार्ड का दृष्टिकोण एमिलिया पेरेज़ कभी-कभी संदेहपूर्ण लगता है। कार्टेल बॉस के नैतिक जागरण के विरोधाभासों – या लिंग परिवर्तन की गंदी, कच्ची जटिलताओं – में कथात्मक समृद्धि का खनन करने के बजाय – फिल्म एक कथानक बिंदु से दूसरे बिंदु तक उड़ती है, पात्रों को एक तंग सांचे में ढालती है। स्तरित उपपाठ के लिए बमुश्किल जगह है जो उभर सकता था अगर ऑडियार्ड एमिलिया के आंतरिक संघर्ष पर टिका होता।

चमक की झिलमिलाहटें हैं जो फिल्म की ओर इशारा करती हैं एमिलिया पेरेज़ हो सकता था. ये दुर्लभ, शांत क्षण, जहां फिल्म गास्कॉन और सलदाना को चमकने देने के लिए रुकती है, चमक के नीचे छिपी संभावित संभावनाओं की झलक पेश करती है।

‘एमिलिया पेरेज़’ के एक दृश्य में ज़ो सलदाना | फोटो साभार: नेटफ्लिक्स

साथ एमिलिया पेरेज़ऑडियार्ड ने एक ऐसी फिल्म का हाइब्रिड जानवर तैयार किया है जो अपनी महत्वाकांक्षा में लगभग प्रयोगात्मक लगता है। यह ऐसा काम नहीं है जो मेक्सिको के बारे में सच्चाई को उजागर करने का प्रयास करता है, न ही यह ट्रांस पहचान पर उपदेश देने का प्रयास करता है। बल्कि, यह परिवर्तन के बारे में, मुक्ति के अप्रत्याशित पथ के बारे में, और मानवता की समझने की सार्वभौमिक लालसा के बारे में एक कहानी है। ऑडियार्ड का निष्कर्ष, जहां तक ​​संभव हो सके, यह है कि पुनर्निवेश बहादुरी का कार्य है – हालांकि, एमिलिया के लिए, जो उसके अतीत को मिटा नहीं देता है।

एमिलिया पेरेज़ अंततः एक जंगली, कभी-कभी परेशान करने वाला अनुभव प्रदान करता है – एक ऐसी फिल्म जो एक ही बार में सभी चीजें होना चाहती है: पहचान पर ध्यान, न्याय का व्यंग्य, अतियथार्थवादी संगीत और एक अपराध थ्रिलर। गास्कॉन के उल्लेखनीय प्रदर्शन को भी पूरी तरह से स्थापित करने के लिए मादक मिश्रण बहुत अनियंत्रित साबित होता है। फिर भी, इसके वश में न किये जाने में कुछ अजीब सी सराहनीय बात है।

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